Когда твоё начальство не разбирается в переводах

(взято отсюда: https://twitter.com/dearchosenone/status/1228165847278997504?s=19 )

1. "Раз ты можешь переводить с языка А на Б, то почему не можешь с Б на А? Какая разница-то?"
2. "Если отберём 5% лучших переводчиков, им не понадобятся редакторы".
3. "Чем больше у тебя опыта, тем быстрее ты должен переводить. Поэтому каждый день старайся успевать на 10% больше. Через полгода проверим твои успехи".

28760+copy.jpg

Иллюстрации к предыдущему посту

Здесь можно видеть наглядные примеры разных стадий. Есть, разумеется, индивидуальные особенности - например, немного средств визуального оформления, но при этом с любопытным рисунком правого края текста (автор не пользуется автоматическим выравниванием, а обрывает строки сам в произвольных на вид местах). Или же, как у третьего автора, явная фиксация на цифре "три".
( Collapse )

Письменная шизофрения

Здоровый человек обладает связным и последовательным мышлением и способен доносить до собеседника свои мысли как устно в виде вменяемой, спокойной и понятной речи, так и письменно в виде связного, логичного и понятного текста. При этом его форма не доминирует над содержанием, то есть средства визуального оформления в таком тексте минимальны, подчиняются чётким правилам или вовсе отсутствуют - главенствующим является смысл текста, который складывается из смысла отдельных слов. Однако можно заметить, как кто-то в стремлении подчеркнуть ту или иную мысль начинает придавать большее значение форме, чем это необходимо. Ему начинает казаться, что ФОРМА может существенно повлиять на то, как человек воспринимает СОДЕРЖАНИЕ. Что порой не лишено истины, но в данном случае постепенно становится навязчивой идеей. Постепенно эта идея приводит к тому, что собственно содержанию УДЕЛЯЕТСЯ меньше внимания, то есть форма развивается в ущерб содержанию. Впрочем, это перестаёт иметь для АВТОРА решающее значение, поскольку форма для него уже влияет не только на восприятие содержания, но и на само содержание как таковое. Отсюда напрашивается простой вывод, что чем больше в наличии СРЕДСТВ изменения ФОРМЫ, тем лучше для содержания. Ведь ВЫРАЗИТЕЛЬНОЕ средство служит для ВЫРАЖЕНИЯ мысли и может это делать само по себе, не нуждаясь в своей содержательной части. На этом этапе поток мыслей становится трудно контролируемым (КОНТРОЛЬ... КОНТРОЛЬ как способ выразить мысль так ли уж НУЖЕН? Ведь человек Н Е П Р И Е М Л Е Т контроля над своим внутренним миром и хочет оСТАВаться СВОБОДНЫМ) и РАЗделяется на части, следуя спонтанным ассоциациям, которые могут быть еДВА связанными
                      друг
                 с
      другом -
                    со временем связь может просмаТРИваться лишь на уровне визуального оформления (оФОРМление ФОРМирует, то есть подчиняет СЕБЕ мысль (ПОДЧИНЕНИЕ как З Л О приводит к БОРЬБЕ с СИСТЕМОЙ за её отсутствие, и РАЗРУШЕНИЕ сковывающих ФОРМ (как СКОбки служат для СКОвывания МЫСЛИ!!!
                                                                                                                                             и должны БЫТЬ заменены на РАСКОбки
                                                                                                                                                                                                     ->)(<-
поэтому ВСЯКОЕ ФОРМИРОВАНИЕ                                                                                                      которые РАСКОвывают
неОБХОДимо УНИЧТОЖИТЬ                                                                                         как КУЗНЕЦ,
                      в ОБХОД ПРАВИЛ !!СИСТЕМЫ!!                                         только НАОБОРОТ
                                                                        И СИСТЕМА НЕ БУДЕТ       один оборот или НЕСКОЛЬКО
                                                                    !!??НЕ БУДЕТ ДЕЛАТЬ БОЛЬШЕ ОБОРОТОВ??!!
  ???!!!!??!ДЕЛО БОЛЬШЕ Н Е Б У Д Е Т БОЛЬ Ш Е БОЛЬ БОЛЬ
?!?!!?!?!не!??!так!?!?!?!?!?
                            !!!!?!-?так!-!?-!?-?-?ык?-!---!!№№№%
           !!!!!!?№)--*-;№-)-;-*-№-аык%-(-;:?%;(----:№%"№";-
          !^&&---------------^*^%&%^-----------------&#%($%^^^&
       !!!
фтагн

Дум - разбор полётов, часть вторая

Давненько я не разбирал плохих переводов. Понемногу продолжая работу над романом про "Дум", я захотел накидать лишних подтверждений тому, что моя работа ведётся не зря. Злые языки могут обвинить меня в саморекламе, но право же - сделать лучше, чем вышло у предыдущих переводчиков, совсем не трудно. Потом, показывать, как не надо делать, всегда весело. Вот, например:

( Collapse )

Движения нет

  • Рассказ, написанный после прочтения статьи Алексея Кравецкого "Апории Зенона и матан". Научной ценности не имеет.

  - Подожди, подожди. Повтори-ка ещё раз, - сказал Антисфен. - Я что-то не понял.

  Народ в баре начал подтягиваться к столу, за которым сидели Антисфен с Зеноном. Зенон был известным мастером сбивать людей с толку, и очередной спор обещал быть интересным.

  - Повторяю, - сказал Зенон, - то, что движется, не движется. Оно не движется ни там, где оно есть, ни там, где его нет. Значит, оно не движется вообще.

  - С какой это радости? - оторопел Антисфен. - Я всё равно не понял.

  - Ну смотри, - ответил Зенон, - вот у тебя есть стрела. Она летит или там, где она есть, или там, где её нет. Правильно?

  - Почему? - спросил Антисфен.

  - Ну потому что третьего не дано, - сказал Зенон. - Стрела или есть в каком-то месте, или её там нет. Логично?

  - Ну допустим, - кивнул Антисфен.

  - Хорошо, идём дальше. Стрела не может лететь там, где её нет - ну это очевидно, правильно?

  - Ну, да, да, хорошо.

  - Значит, что? Значит, ей остаётся лететь только там, где она есть.

  - Ну и что?

  - Как что? Она ведь не может там лететь, ей некуда.

  - Как некуда?

  - Ну она уже вся там!

  - Где там?

  - Там, где она есть. В том самом месте - она уже его заняла, целиком.

  Антисфен нахмурился и попытался подобрать слова.

  - Но ведь движение... это когда что-то движется... - он запнулся. - Движется туда, где его нет. Вот, в этом же весь смысл.

  - И как же оно это делает? - усмехнулся Зенон.

( Collapse )

Обзор на "Десять храбрецов" (из почившего журнала "Арру-стайл")

В эпоху Сэнгоку, или гражданской войны в Японии, Санада Юкимура был одним из феодалов-даймё со сложной биографией. Его род служил Такэде, потом Такэду убили, и он сдался Оде, потом Оду тоже убили, и он перешёл к Тоётоми… ну да это не так важно. Молва гласит, что на службе у него состояла десятка величайших героев-ниндзя за всю историю Японии, которые, в частности, наводили ужас на Токугаву во время осады замка в Осаке… Впрочем, это тоже неважно, ибо ничего из этого вы в аниме не увидите.

( Collapse )

Как переводят сериалы для телевизора

- Так, ребята, внимание, у нас срочный заказ. Хотят, чтобы через час было готово.
- Что перерисовываем?
- "Мона Лиза" называется, что-то из классики вроде.
- Из классики не так уж просто... А успеем за час?
- Успеем, десять человек нормально будет. Сейчас поделю по-быстрому на квадраты... Так, тебе два верхних квадрата, тебе ещё два верхних квадрата, тебе два средних... тебе два, тебе два...
- Я не успею два, мне на работу скоро надо бежать.
- Эх... Ладно, держи хотя бы один. Кто может взять лишний квадрат?
- Ну, давай я.
- На, держи три... тебе ещё два, тебе... так, вроде всем раздал. Давайте в темпе, сорок пять минут на перерисовку, пятнадцать минут надо мне оставить на редактирование.
- Гы, у меня вообще мазня какая-то сине-зелёная, во халява...
- Так, а чем тут горы закрыты? Идут горы, а потом какая-то тёмная фигня... Кто соседний квадрат брал?
- Там рожа дальше идёт.
- Какая ещё рожа?
- Ну, у меня волосы и глаз там.
- Бред какой-то... Что рожа в горах делает?
- Не знаю, мне остального не видно.
- Блин, нельзя же рисовать неизвестно что... У кого соседний квадрат снизу?
- Там внизу что-то на задницу похоже.
- Да нет, то не задница... У меня ещё ниже рука идёт.
- Так может, это... рука из задницы? Ну там, художник пошутил...
- Да вроде не то... Блин, тут вообще неразборчивое что-то и ещё вдобавок потрескалось... Эй, редактор! А получше качества нет?
- Нет, заказчик больше ничего не дал. Делай на глаз, что разберёшь, я подрихтую.
- Слушайте, а это баба или мужик? Что-то не разберу... У кого ещё квадраты с рожей?
- Волосы женские вроде.
- Так если классика, то может, и мужские... раньше все с патлами ходили, парики ещё там разные...
- Ладно, хрен с ним, нарисую расплывчато. Чтобы можно было и так понять, и эдак...
- А это колонна с краю или что?
- Не знаю, у меня ничего с краю нет.
- Блин, ну натурально рука из задницы вылезает...
- Не-не, то другая рука. У меня тут пальцы в квадрате справа...
- Ребята, давайте закругляться, у вас десять минут осталось.
- Так, на чём рука лежит? Похоже на книги.
- Нет, подлокотник.
- Если подлокотник, то спинка где?
- Да не морочь голову, на что ещё руки можно класть?
- Так, всё, давайте сюда, если что не успели, я подрихтую. Блин, что за день сегодня... ещё пять срочных картин валяется, до вечера проглядеть надо... в глазах рябит уже...

Порко Россо

Переведено и озвучено по частному заказу. Планируется перевод других фильмов Миядзаки и вообще классических аниме-произведений.
Озвученный фильм можно скачать с Рутрекера или Яндекс-диска, субтитры на Каге. Авторское озвучание - на 30% ближе к оригиналу!

Мега-разбор-2: "Невинность", часть пятая



Прекратив притворяться, Ким рассказывает про завод кукол. Видно, что он к ним неравнодушен, и Тогуса напоминает, что они оказались, мягко говоря, опасны для здоровья хозяев. Ким говорит:

それが事実なら無粋な話だ
(sore ga jijitsu nara (если это правда) busui (некрасивая/неприглядная) na hanashi (история) da)

Фраза ничем не примечательна, кроме одного - как её перевели. Невероятно, но при том, что английских варианта было всего два, версий русского перевода оказалось пять - у каждого участника своя. Все разные по смыслу:
( Collapse )